En poursuivant votre navigation sans modifier vos paramètres de cookies, vous acceptez l'utilisation des cookies pour disposer du service «Ma sélection»

L'exposition au grand palais

Les commissaires de l'exposition

Photo de Claire Bernardi

Claire Bernardi, conservateur Peintures au musée d'Orsay - © musée d'Orsay, 2017

Photo de Ophélie Ferlier-Bouat

Ophélie Ferlier-Bouat, conservateur Sculptures au musée d'Orsay - © musée d'Orsay, 2017

Claire Bernardi

Claire Bernardi est conservateur Peintures au musée d’Orsay depuis 2012, où elle est notamment en charge des œuvres de Gauguin et des artistes de l’École de Pont-Aven.

Elle a été commissaire de plusieurs expositions au musée d’Orsay, Allegro Barbaro, Béla Bartók et la modernité hongroise en 2013-2014, Le Douanier Rousseau, l’innocence archaïque en 2016. Elle a assuré au musée de l’Orangerie le co-commissariat des expositions Chaïm Soutine en 2012 et Apollinaire, le regard du poète en 2016.

Elle est actuellement co-commissaire de l’exposition Gauguin l’Alchimiste au Grand Palais à Paris après l’étape à l’Art Institute de Chicago, du 25 juin au 10 septembre 2017

Publications

Articles et essais
  • « L’obsession du motif. Répétition et invention dans l’œuvre pictural », catalogue d’exposition Gauguin l’alchimiste, Paris, musée d’Orsay, RMN, 2017, p. 256-263. Co-direction scientifique du catalogue
  • « Les nus de Renoir, remèdes à l’abstraction pure ? », catalogue d’exposition Renoir, Entre mujeres, Madrid, Fondación Mapfre, musées d’Orsay et de l’Orangerie, 2016
  • « Renoir, un classique dans l’atelier des modernes ? », essai, catalogue de l’exposition Renoir. Chefs-d’œuvre des musées d’Orsay et de l’Orangerie, National Art Center, Tokyo, Japon, 2016
  • « Le Douanier Rousseau - L'innocence archaïque », album de l'exposition, avec Beatrice Avanzi, éd. Musée d’Orsay, 2016
  • « Le Douanier Rousseau vu par l’avant-garde parisienne », essai, catalogue de l’exposition Le Douanier Rousseau - L'innocence archaïque, coédition Musée d’Orsay, Hazan, 2016
  • « Apollinaire, le regard en liberté », essai, catalogue de l’exposition Apollinaire. Le regard du poète, coéd. Musées d’Orsay et de l’Orangerie, Gallimard, 2016
  • « Le second japonisme en peinture », dans l’ouvrage Japonismes (Olivier Gabet dir.), Paris, Flammarion, 2014
  • « Le sexe et l’œil : anatomies surréalistes de l’Origine du monde » dans le catalogue d’exposition Cet obscur objet de désirs. Autour de L’Origine du monde de Courbet, Ornans, musée Gustave Courbet, 2014
  • « Aller chaque hiver à Paris », catalogue de l’exposition Allegro Barbaro. Béla Bartok et la modernité hongroise, Paris, musée d’Orsay, Hazan, 2013. Direction scientifique du catalogue
  • « Soutine et sa deuxième postérité », catalogue de l’exposition Chaïm Soutine, Paris, musée d’Orsay, Hazan, 2012
  • « Les grands trans-parents », catalogue de l’exposition Collector- œuvres du Centre national des arts plastiques, Lille, Tri Postal, Skira-Flammarion, 2011
Contributions diverses
  • Quatre textes de sections de la partie catalogue dans Gauguin l’alchimiste, Paris, Musée d’Orsay / RMN, 2017
  • Notice d’œuvre sur Paul Gauguin, dans Autoportraits, chefs d’œuvre de la collection du musée d’Orsay, 2015
  • Trois notices d’œuvres pour le catalogue d’exposition Au-delà de l’impressionnisme : naissance de l’art moderne, Séoul, National Museum of Korea, 2014
  • Trois notices d’œuvres pour le catalogue d’exposition Sept ans de réflexion. Dernières acquisitions, Paris, musée d’Orsay, 2014
  • Six entrées biographiques dans le Dictionnaire universel des créatrices, Paris, édition des femmes, 2013
  • Six notices biographiques dans le catalogue de l’exposition Obras Maestras del Musée de l’Orangerie, Mexico, Musées d’Orsay et de l’Orangerie, Museo Dolores Olmedo, El Viso, 2013
  • Onze notices d’œuvres pour le catalogue d’exposition La collection Marlene et Spencer Hays, Paris, musée d’Orsay, Skira-Flammarion, 2013
  • « Il gioco delle copie », Entretien avec Pierre Boulez et Guy Cogeval, catalogue d’exposition Allegro Barbaro. Béla Bartok et la modernité hongroise, Paris, Musée d’Orsay, Hazan, 2013
  • Six notices d’œuvres dans le catalogue d’exposition Allegro Barbaro. Béla Bartok et la modernité hongroise, Paris, Musée d’Orsay, Hazan, 2013
  • « Spiritualités païennes » et « Homo Homini Lupus », texte de section dans le catalogue de l’exposition Traces du Sacré, Paris, Centre Pompidou, 2008

Ophélie Ferlier-Bouat

Ophélie Ferlier-Bouat est conservateur Sculptures au musée d’Orsay depuis 2012 et est en charge des artistes de la fin du XIXe siècle et du début du XXe siècle.
Elle assure régulièrement des enseignements à l’École du Louvre.

Elle a été commissaire de plusieurs expositions au musée d’Orsay, Félicie de Fauveau, l’amazone de la sculpture, co-commissariat en 2013, Masculin/masculin, l’homme nu dans l’art de 1800 à nos jours, commissaire sculpture de l’exposition en 2013 et a assuré le co-commissaire de l’exposition Adolfo Wildt, le dernier symboliste au musée de l’Orangerie en 2015.
À Rome, au Complesso del Vittoriano, Ophélie Ferlier-Bouat a assuré le co-commissariat de l’exposition Impressionisti dal Musée d’Orsay. Tête à tête, du 27 novembre au 14 février 2016.

Elle est actuellement co-commissaire de l’exposition Gauguin l’Alchimiste au Grand Palais à Paris après l’étape à l’Art Institute de Chicago, du 25 juin au 10 septembre 2017

Publications

Articles et essais
  • « L’alchimiste et le sauvage. Une matérialité introspective », catalogue d’exposition Gauguin l’alchimiste, Paris, musée d’Orsay, RMN, 2017, p. 264-275. Co-direction scientifique du catalogue
  • « L’argile idéale" », catalogue d’exposition Renoir, Entre mujeres, Madrid, Fondación Mapfre, Musées d’Orsay et de l’Orangerie, 2016, p. 302-304
  • « Essere o apparire : sculture-ritratto moderne del Musée d’Orsay », catalogue d’exposition Impressionisti dal Musée d’Orsay. Tête à tête, Milan, Skira, 2015, p. 28-37
  • « Adolfo Wildt, le poète du clair-obscur », catalogue d’exposition Adolfo Wildt, le dernier symboliste, Paris, Skira, musée d’Orsay, 2015, p. 11-25
  • « Fur and feather. Animaliers in Paris – Animal sculpture from Barye to Pompon », catalogue d’exposition Rembrandt Bugatti the sculptor 1884-1916, Berlin, Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin, Hirmer, 2014, p. 176-183
  • « L’idéal classique » et « Nus héroïques », catalogue de l’exposition Masculin/masculin, Paris, Flammarion, musée d’Orsay, 2013, p. 48-51 et 96-99
  • « Félicie de Fauveau, sculpteure parisienne », catalogue de l’exposition Félicie de Fauveau, l’amazone de la sculpture, Paris, Gallimard, musée d’Orsay, 2013, p. 176-181
  • « De poilus en pleureuses », Le Festin, n° 84, hiver 2013, p. 38-43
  • « Arrêt sur… Deux Alpagas», Dossier de l’art sur l’exposition « Beauté animale », Grand Palais, n°194, mars 2012, p. 16
  • « Panser les âmes », Area, n°25, automne-hiver 2011, p. 125
  • « Saint Ita’s Hospital, Portrane, and the development of mental hospitals in Ireland », rubrique « Building of the month », site internet du National Inventory of Architectural Heritage d’Irlande, mai 2010 (www.buildingsofireland.ie)
  • Plusieurs contributions, Dossier de l’Art sur l’exposition « Oublier Rodin ? La sculpture à Paris, 1905-1914 », musée d’Orsay, n°161, mars 2009, p. 32-55, 63-65, 68, 70-71
  • « Un enseignement de la sculpture dans la seconde moitié du XIXe siècle : l’atelier de François Jouffroy », Revue du musée d’Orsay, automne 2008, n°27, p. 34-47
  • « La trop discrète Harmonie de François Jouffroy sur la façade de l’Opéra », Livraisons d’histoire de l’architecture, « La sculpture en ses murs », n°12, 2e semestre 2006, p. 43-57
  • « La sculpture monumentale en zinc », Histoire de l’art, « Sculptures », n°57, octobre 2005, p. 93-104
Contributions diverses
  • Cinq sections de la partie catalogue dans Gauguin l’alchimiste, Paris, musée d’Orsay, RMN, 2017
  • Treize notices d’œuvres dans Adolfo Wildt, le dernier symboliste, Paris, Skira, musée d’Orsay, 2015
  • Cinq notices d’œuvres dans Sept ans de réflexion. Dernières acquisitions du musée d’Orsay, Paris, M’O / Skira, 2014
  • Onze notices d’œuvres dans La sculpture au musée des beaux-arts de Nantes. Canova, Rodin, Pompon, Cyrille Sciama et Edouard Papet dir., Milan, Silvana Editoriale, musée des Beaux-Arts de Nantes, 2014
  • Notice sur les sculptures de Degas dans Au-delà de l’impressionnisme : naissance de l’art moderne, catalogue de l’exposition au National Museum of Korea de Séoul (3 mai- 31 août 2014)
  • Dix-sept notices d’œuvres dans 350, le catalogue des collections du musée d’Orsay, Paris, M’O / Skira Flammarion, 2013
  • Six notices de médailleurs dans La médaille en France aux XIXe et XXe siècles. Au creux de la main, Paris, musée d’Orsay, Skira-Flammarion, 2012
  • Notice de L’Homme penché de Camille Claudel et glossaire des termes techniques de la sculpture, catalogue de l’exposition Camille Claudel en Picardie, chez elle, au Pôle cathédrale, université d’Amiens, 2006
  • Quatre notices de bustes du musée du Louvre, pour le catalogue de l’exposition Éternelle Égypte, Taïwan, 2003
  • Collaboration à l’ouvrage Le budget des cultes, actes de la journée d'études du 30 janvier 2006, rassemblé par Jean-Michel Leniaud, actes de la journée d'études du 30 janvier 2006, Paris, École des chartes, 2007

Chronologies de Paul gauguin

Dans l'exposition